倍选网 诺兰新片《奥德赛》IMAX满场无人退场，结果全片最狠的反转是：神全是人编

诺兰新片《》IMAX满场无人退场，女巫先把人变猪、独眼巨人被打瞎后找海神爸爸告状，结果全片最狠的反转是：神全是人编的，人一回家谁都挡不住

女巫喀耳刻把人变成猪，然后告诉，这不是惩罚，是救赎。她说人本来就是丑陋的、臭的、喜欢伪装的，只有猪才真实。这个逻辑放在今天，相当于有人把你按进泥里，再递给你一面镜子说，看，这才是你。但奥德修斯没有接受这面镜子，他逼着女巫把手下从猪变回人。满场观众看到这里没有人笑，也没有人离场，IMAX厅里安静得像在等一个判决。

诺兰这次把《荷马史诗》里那些让人头疼的神谱、半神、命运纠葛全推到了背景板上。他拍的不是神怎么摆弄人，是人怎么把神从祭坛上拽下来。独眼巨人把奥德修斯一行人当蚂蚁，说他们不配跟他平等对话，结果一群“蚂蚁”团结起来，用削尖的木桩刺穿了他唯一的眼睛。巨人瞎了以后第一反应不是反思自己吃了多少人，而是仰头喊他父亲海神波塞冬，说爸爸你要替我报仇。这个画面太真实了，真实到有点扎心。因为现实生活中那些高高在上的人翻了车，往往也是这个反应，先找更大的靠山，而不是先问自己对别人做了什么。

奥德修斯后来做了一件事，他剥夺了独眼巨人的神格，把他变成了一个普通人。电影里没有把这一幕拍成英雄的高光时刻，反而带着一种残酷的平静。一个神变成了人，意味着他开始具备人的脆弱、人的局限、人的疼痛。诺兰在这里藏了一个很硬的观点，神不是被打败的，是被还原的。神一旦还原成人，就再也没有资格俯视任何人了。

塞壬女妖那段戏拍得更像一场心理战。奥德修斯知道自己抵抗不了歌声，他没有选择装英雄，而是让手下把自己死死绑在桅杆上。歌声一响，他在绳子里挣扎到肌肉撕裂，脸上全是眼泪和口水，整个人像被撕成碎片。这一幕最狠的地方在于，他明明听见了世间最诱人的声音，却只能用最狼狈的方式硬扛。观众看到的是一个英雄最不堪的样子，但恰恰是这个不堪，让人相信他真的赢了。人不是因为没有欲望才强大，而是因为带着欲望还能不松绑才强大。

电影里反复出现一句话，人不能回家，一旦回家，就战无不胜了。这句话听起来像在说家是力量的来源，但诺兰拍出来的家一点都不温暖。奥德修斯推开家门，里面全是等着瓜分他妻子和王国的人。他回到家不是躺下休息，而是立刻进入另一场战争。家里没有神，没有怪物，只有人，以及人带来的贪婪、背叛和暴力。可就在这个地方，奥德修斯反而变得不可战胜。不是因为他突然有了超能力，而是因为他终于站在了人的战场上，用人的规则去打人的仗。

网络上对诺兰这版《奥德赛》的争议集中在“过度去神化”上。一部分古典学者认为，把荷马史诗里的命运感和宗教感抽掉，等于把史诗的骨头拆了。但从普通观众的反响来看，IMAX场次满座，中途无人退场，社交平台上讨论最多的是“人”这个字。诺兰没有把神拍成不存在，而是拍成了人造的。女巫、巨人、海神，全是人面对恐惧、欲望和无力感时创造出来的解释。当人不再需要解释，神就变小了。

女巫喀耳刻说人臭，独眼巨人说人是蚂蚁，塞壬用歌声证明人没有自控力，这三个神或半神对“人”的否定，最后全被奥德修斯一个人给顶了回去。他逼女巫让步，他刺瞎巨人，他扛过歌声。诺兰没有让奥德修斯说一句大道理，他就是让角色去做。做完了，观众自然就明白了。人有千万种毛病，但人有一个神没有的东西，就是当人被逼到墙角的时候，会选择团结、选择自控、选择反击。神不需要这些，神只会发怒和报复。

片子里把奥德修斯变成凡人的那个动作，可能是诺兰对神权最直接的一记耳光。独眼巨人被剥夺神格之后，画面切到他独自坐在岩石上，伤口还在流血，眼睛里全是茫然。他第一次用人的视角看海，看天空，看自己。那个瞬间观众里有人倒吸了一口气，不是同情，是意识到这个巨人以后也要面对人的一切了，会疼、会怕、会死。神不神的不重要，重要的是你愿不愿意站在人的位置上活一次。

8月16日那场IMAX放映结束后，厅里的灯亮起来，很多人坐在位子上没动。不是等彩蛋，是有点回不过神。一个古希腊神话，被拍得比现实题材还扎人。诺兰没有用任何穿越或者现代改编的套路，他就老老实实拍人。人怎么在绝境里不认命，怎么在诱惑前不松绑，怎么在回家后不倒下。这些事听起来普通，但拍出来每一件都重得像石头。

电影的结尾停在奥德修斯走进家门的那一刻。没有胜利的音乐，没有拥抱和眼泪，只有他的脚步声。门在身后关上，里面的人全看着他。他知道接下来要发生什么，观众也知道。镜头没有给他一个英雄的表情，就是一张疲惫但站稳了的脸。这个画面比任何神迹都更有力量，因为它说的就是，人不需要变成神，人只需要回家，然后站稳。

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